國家文藝獎 | 全台合法動物醫院

國家文藝獎第15屆獲獎藝術家.李小平.LeeHsiao-ping.李小平.得獎理由.從傳統戲曲出發，結合現代劇場整體概念，掙脫窠臼，開創台灣戲曲的新風貌。

戲曲導演的品牌：李小平

李小平是「戲曲導演」的品牌。

戲曲演出海報一張貼出來，主角躍然醒目之外，很多觀眾忙著追問：導演是誰？一看到「導演：李小平」，便安然放心購票。

而這樣的情景在十年前的台灣戲曲界是不可思議的。

「戲曲導演」在台灣劇壇曾經是惹爭議的名詞。三十年前，當郭小莊的「雅音小集」提出新編京劇需要導演時，批判聲四起，「戲曲需要導演嗎？」這項質疑引起熱烈回應。台灣京劇界主張創新的開路先鋒，花了二、三十年時間使爭議逐漸平息，而這幾年李小平密集地以作品的成績，消弭一切疑慮，見證了戲曲絕對需要導演，不僅新戲需要，傳統老戲也必須有導演來二度創作。

「戲曲導演」在大陸劇壇早被接受，早在半世紀前，導演就已正式納入戲曲教育體制。而近來大陸劇壇和學界仍有爭議，話題是「戲曲＋話劇導演」，多少篇論文激烈反對話劇導演介入戲曲創作，而這個問題在李小平身上自然消解，他雖常用現代劇場手法，卻是道道地地京劇演員出身，他知道戲曲程式該怎麼用，更知道程式如果被機械化的套用，將會如何僵化京劇的生命。

小平是專業京劇演員，我認識他就是從看他的戲開始。我是「小陸光」戲迷，「陸、光、勝、利」四期學生我都愛看，三期生有一部突出的代表作《戰馬超》，又名兩將軍，一位是汪勝光飾演的馬超，另一位將軍張飛就是李小平，當時他叫李勝平，優秀的武淨。 

後來我為陸光劇團編劇，導演是資深「戲包袱」張義奎。武戲部份張導放心的交給李勝平，那時他的身分叫助理排練，工作內容和他的本行有密切關係，負責武戲操練佈陣。

三軍劇團合併為國光劇團之初，在「京劇本土化」原則下創作了「台灣三部曲」。前兩部的藝術表現引起很多爭論，直到第三部《廖添丁》，戲才活起來了。導演機巧靈敏的調度，使朱陸豪、謝冠生等人的武功有了具創意的發揮，激起現代觀眾的共鳴，本土化使命終於達成。本土化不應只是選用本土題材，更重要的是呈現的方式與內在的情感能感染斯時斯地觀眾的共鳴，...